Otelo, difamación perversa y celos nefastos en una ópera trágica

Esa coproducción que abrió la temporada de 2016 volvió a abrir la temporada de 2025. ¿Poco serio, justificado? Es una producción aceptable en la que Nicola Luisotti se siente pleno en la dirección musical, y María Agresta y Jorge de León encabezan un reparto notable. Tres horas de dramón con las que Verdi prolongó su fama. Vuelve al Real la producción de David Alden con la penúltima ópera de Verdi que forma parte del repertorio más celebrado. Narra la trágica historia de traición, amor, celos, ambición y engaño con la que Arrigo Boito construyó un buen libreto basado pero no idéntico al famoso drama de Shakespeare. Sorteando una tormenta, el moro Otelo al servicio de Venecia regresa victorioso a la isla de Chipre donde le espera su joven esposa Desdémona. Su envidioso alférez Yago Allí trama una perversa conspiración en la que convence a Otelo de que su esposa le traiciona con el capitán Cassio. Otelo enloquecido de rabia maltrata y repudia públicamente a su mujer y termina estrangulándola, mientras Yago trama fallidamente la muerte de Cassio. Cuando se descubre el engaño, Otelo se suicida. David Alden, en base a una lúgubre y modesta escenografía de Jon Morrell que sirve para destacar la iluminación de Adam Silverman presenta toda la historia en un único escenario de muros vetustos y majestuoso portón al fondo, con un grave fallo en el primer acto, el paso sin solución de continuidad de la acción desde un tumulto callejero a la alcoba real. También el vestuario es del citado Morrell y no acierta presentando a los chipriotas poco más que andrajosos. También disentimos de la coreografía de Maxine Braham, efectista formalmente pero vacía de significado. En conjunto, una puesta en escena sin trascendencia, notable como lo son todas las producciones operísticas, pero muy estática sin…

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